En el triunfo del film coreano hay un factor a tener en cuenta: en los \u00faltimos a\u00f1os, la Academia hizo un esfuerzo importante por ampliar su base de votantes con gente de cine que no necesariamente vive o trabaja en Hollywood. Por primera vez desde la creaci\u00f3n del premio, 92 a\u00f1os atr\u00e1s, una pel\u00edcula de habla no inglesa gan\u00f3 la estatuilla al mejor film. Es la primera vez tambi\u00e9n que la pel\u00edcula ganadora del Oscar a lo que hasta el a\u00f1o pasado se conoc\u00eda como mejor film extranjero (y a partir de esta edici\u00f3n ha pasado a llamarse mejor film internacional) hace doblete con el premio principal. Si a eso se le suma que su director, el talentoso Bong Joon-ho, tambi\u00e9n fue coronado como mejor director y autor del mejor guion original, el caso es ciertamente \u00fanico. Hasta el domingo, ninguna pel\u00edcula coreana hab\u00eda ganado un Oscar y de pronto, en una sola noche, Parasite obtuvo cuatro de los seis a los que estaba nominado.<\/p>\n
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Uno m\u00e1s entre los varios r\u00e9cords que rompe Parasite es el de quebrar una vieja maldici\u00f3n: que la pel\u00edcula ganadora de la Palma de Oro del Festival de Cannes pueda ganar el Oscar. Esta situaci\u00f3n no s\u00f3lo fortalece a Cannes en su rol de descubridor de talentos sino tambi\u00e9n en su pelea con Netflix, que parece es tambi\u00e9n la de la Academia de Hollywood. Pero m\u00e1s all\u00e1 de lo anterior, Bong Joo-ho, sin dudas es uno de los directores m\u00e1s locuaces, brillantes y pol\u00e9micos de los \u00faltimos tiempos. Sin ir m\u00e1s lejos, a partir de su film \u201cOkja\u201d se suscit\u00f3 el debate si las pel\u00edculas producidas por Netflix pueden competir en Cannes y otros festivales internacionales de gran categor\u00eda. A pesar de ello, Bong Joo-ho volvi\u00f3 de lleno con su caracter\u00edstico cine de autor a la Competencia Oficial de Cannes con la Palma de Oro, llev\u00e1ndose los principales galardones de los Oscars 2020 como Mejor Pel\u00edcula, Mejor Pel\u00edcula Internacional y Mejor Gui\u00f3n Original.<\/p>\n
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Y no es para menos, ya que por medio de \u201cPar\u00e1sitos\u201d, se refleja su maestr\u00eda narrativa y su capacidad de provocaci\u00f3n. El metraje relata desde la s\u00e1tira m\u00e1s pura, dos realidades muy diferentes propias de dos familias surcoreanas: Por un lado, un n\u00facleo familiar de clase baja, el cual ninguno de sus perteneciente tiene trabajo, viven en un s\u00f3tano y sobreviven doblando cajas para una pizzer\u00eda; y por el otro, otro grupo familiar de clase alta, que disfruta de todos los lujos que puedan imaginarse. El problema surge cuando, el hijo mayor de la primera familia, empieza a dar clases particulares a la hija de los adinerados, y se da una serie de entrelazos con resultados totalmente inimaginables.<\/p>\n
\u201cPar\u00e1sitos\u201d se desarrolla en dos espacios dis\u00edmiles: La clase rica y la clase pobre. Si bien, la clase social es un concepto que engloba una estratificaci\u00f3n social-econ\u00f3mica y no un espacio geogr\u00e1fico, Bong Joo-ho opt\u00f3 inteligentemente por darle este car\u00e1cter para hacer visible la lucha de clases, a trav\u00e9s de la arquitectura dom\u00e9stica con el fin de reflejar los mecanismos de dominaci\u00f3n del neoliberalismo.<\/p>\n
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He aqu\u00ed, que la supervivencia de cada grupo familiar (que representa cada clase) se da seg\u00fan su capacidad para conquistar un espacio, y por extensi\u00f3n, por la conciencia de no darlo por sentado. Lo anterior, es el pilar del relato, ya que la p\u00e9rdida del control del espacio en s\u00e9 que habita, se traduce en detrimento en cierta desventaja de la estructura social.<\/p>\n
Por ello, a lo largo del film se viriliza esta guerra delirante, en donde la lucha se transcribe en una relaci\u00f3n sadomasoquista en la que, por un lado, predomina la inversi\u00f3n de roles y, por otro, siempre hay alguien perteneciente a un escalaf\u00f3n m\u00e1s bajo dispuesto a rebelarse.<\/p>\n
Pero la fluidez que presenta el director a lo largo del relato, permite mutar incluso el g\u00e9nero: de una comedia a thriller con un gran equilibrio en los cambios de tonos dram\u00e1ticos, con el objetivo que conformar una s\u00e1tira sobre el mundo contempor\u00e1neo tan hiriente como conmovedora, que a pesar de ciertos excesos que se le perdonan.<\/p>\n