{"id":23707,"date":"2020-01-29T16:01:15","date_gmt":"2020-01-29T19:01:15","guid":{"rendered":"https:\/\/www.lasrosas.com.ar\/portal\/?p=23707"},"modified":"2020-01-29T16:01:15","modified_gmt":"2020-01-29T19:01:15","slug":"anunciacion-renovada-en-el-museo-del-prado","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.lasrosas.com.ar\/portal\/anunciacion-renovada-en-el-museo-del-prado\/","title":{"rendered":"ANUNCIACI\u00d3N RENOVADA EN EL MUSEO DEL PRADO"},"content":{"rendered":"

POR:\u00a0 Flavia Tomaello-\u00a0@flavia.tomaello<\/em><\/p>\n

La Anunciaci\u00f3n de\u00a0Fra Angelico tras su restauraci\u00f3n, como avance de la extraordinaria exposici\u00f3n que el museo de Madrid dedicar\u00e1 al artista con motivo de su Bicentenario\u00a0El Museo del Prado\u00a0presenta.<\/strong><\/em><\/p>\n

La colaboraci\u00f3n de Friends of Florence y American Friends of the\u00a0Prado\u00a0Museum, que asciende a un total de 150 mil euros aportados al 50% por ambas\u00a0instituciones, con el Museo del Prado ha permitido\u00a0acometer la restauraci\u00f3n de La\u00a0Anunciaci\u00f3n, as\u00ed como de otras obras ajenas al Prado que tambi\u00e9n formar\u00e1n parte\u00a0de la exposici\u00f3n: \u201cFra\u00a0Angelico y el origen del Renacimiento florentino\u201d, una\u00a0muestra que contar\u00e1 con casi ochenta piezas y estar\u00e1 comisariada por Carl Brandon\u00a0Strehlke, Conservador Em\u00e9rito del Philadelphia Museum of Art. Datada a mediados de la d\u00e9cada de 1420, La Anunciaci\u00f3n de Fra Angelico,\u00a0n\u00facleo\u00a0central de la muestra, es el primer altar florentino de estilo renacentista en el que se\u00a0utiliza la perspectiva para organizar el espacio,\u00a0y en el que las arquer\u00edas g\u00f3ticas se\u00a0abandonan a favor de formas m\u00e1s rectangulares, de acuerdo con los dise\u00f1os que\u00a0Brunelleschi persegu\u00eda\u00a0en sus innovadores planteamientos arquitect\u00f3nicos de San\u00a0Lorenzo y Santo Spirito.<\/p>\n

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El principal objetivo de esta restauraci\u00f3n, realizada por Almudena S\u00e1nchez en el\u00a0Taller de Restauraci\u00f3n del Museo del Prado que cuenta con\u00a0la Fundaci\u00f3n Iberdrola\u00a0Espa\u00f1a como miembro Protector, ha sido la recuperaci\u00f3n del rico y brillante\u00a0colorido y de la intensa luz que envuelve\u00a0la escena, elementos caracter\u00edsticos de esta\u00a0pintura y de toda la obra de este gran artista, que con el paso del tiempo hab\u00edan\u00a0quedado\u00a0velados bajo capas de suciedad y poluci\u00f3n acumuladas en la superficie. Igualmente necesarios han sido, por un lado, la limpieza de la capa gris de suciedad\u00a0que oscurec\u00eda la superficie y por otro, la eliminaci\u00f3n de\u00a0los repintes de \u00f3leo\u00a0procedentes de antiguas intervenciones, concentrados en la uni\u00f3n de dos de los\u00a0cuatro paneles de madera que forman el\u00a0soporte de la pintura para ocultar una\u00a0fractura. En el pasado la obra tuvo problemas estructurales al producirse la\u00a02\u00a02\u00a0separaci\u00f3n de los\u00a0paneles segundo y tercero coincidiendo con la figura del \u00e1ngel, que\u00a0qued\u00f3 dividida en dos. La inestabilidad que provoc\u00f3 en la capa pict\u00f3rica\u00a0ocasion\u00f3\u00a0p\u00e9rdidas a lo largo de la l\u00ednea de uni\u00f3n de los dos paneles. Esto dio lugar a diversas\u00a0intervenciones de restauraci\u00f3n, de las que solo\u00a0tenemos constancia documental de la\u00a0\u00faltima, realizada en el Museo del Prado por Jer\u00f3nimo Seisdedos entre 1943 y 1944.\u00a0La finalidad de\u00a0estas restauraciones era reparar los da\u00f1os y asegurar la\u00a0conservaci\u00f3n de la obra, sin embargo, en algunas de las m\u00e1s antiguas, adem\u00e1s de\u00a0restaurar las p\u00e9rdidas que se hab\u00edan producido en ambos lados de dicha uni\u00f3n,\u00a0fueron repintadas amplias zonas de pintura original,\u00a0afectando fundamentalmente\u00a0estos retoques a la figura del \u00e1ngel y al manto lapisl\u00e1zuli de la Virgen. Estos repintes\u00a0se degradaron con el\u00a0paso del tiempo, pasando a ser manchas en la superficie que\u00a0alteraban la imagen de la obra e imped\u00edan entender la composici\u00f3n original del\u00a0artista.<\/p>\n

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Los repintes aplicados en toda la grieta, dejaron ocultos elementos completos de la\u00a0composici\u00f3n. Desde el borde superior de la obra cubr\u00edan\u00a0gran parte de la\u00a0arquitectura, y en el \u00e1ngel, cambiaban la forma del ala, el brazo y la t\u00fanica rosa,\u00a0continuando hasta el borde inferior de la\u00a0pintura. Hay que destacar la antigua\u00a0intervenci\u00f3n que cubr\u00eda el ala delantera del \u00e1ngel, que ocultaba su forma original y\u00a0la transformaba\u00a0radicalmente, creando una evidente asimetr\u00eda con su pareja.\u00a0Mientras que el ala trasera era curva, la del primer t\u00e9rmino aparec\u00eda recta y\u00a0sinuosa,\u00a0siguiendo la forma vertical de la p\u00e9rdida de oro que hab\u00eda provocado la fractura de\u00a0los paneles. Al eliminar el repinte del ala quedaron al descubierto elementos originales de oro\u00a0que aportaron la informaci\u00f3n necesaria para su restituci\u00f3n.\u00a0Primero apareci\u00f3 una\u00a0part\u00edcula de oro que marcaba el punto de arranque del ala desde su base, y en\u00a0segundo lugar, seg\u00fan se avanzaba en\u00a0la eliminaci\u00f3n del repinte fue apareciendo la\u00a0incisi\u00f3n original en el oro que mostraba con exactitud la curva del ala dise\u00f1ada por\u00a0Fra Angelico.\u00a0Recuperar el dibujo del ala original del arc\u00e1ngel Gabriel constituye\u00a0uno de los momentos de mayor trascendencia de todo el proceso de\u00a0restauraci\u00f3n,\u00a0por el gran protagonismo de esta figura en la escena y la situaci\u00f3n de este elemento\u00a0recuperado en el centro de la\u00a0composici\u00f3n.<\/p>\n

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El \u00e9xito obtenido en ambos procesos de limpieza y de eliminaci\u00f3n de los repintes se\u00a0ha logrado gracias a los medios t\u00e9cnicos y humanos que\u00a0ofrece el Museo del Prado.\u00a0La disponibilidad de nuevos m\u00e9todos de limpieza, producto de las \u00faltimas\u00a0investigaciones en el campo de la\u00a0restauraci\u00f3n, ha permitido llevar a cabo la\u00a0limpieza que exig\u00eda la obra con plena garant\u00eda para la pintura. La eliminaci\u00f3n de la\u00a0densa capa de\u00a0poluci\u00f3n intensamente adherida a la superficie se ha logrado\u00a0mediante el empleo de un gel de silicona, que act\u00faa como veh\u00edculo del medio\u00a0acuoso protegiendo la pintura al tiempo que permite actuar sobre la capa de\u00a0suciedad removi\u00e9ndola hasta su total eliminaci\u00f3n. Por otro lado,\u00a0los repintes\u00a0mencionados, muy antiguos y realizados al \u00f3leo, han exigido una actuaci\u00f3n lenta y\u00a0prolongada, con la que se ha logrado su\u00a0eliminaci\u00f3n de forma progresiva hasta la\u00a0plena recuperaci\u00f3n de la pintura original. Con la limpieza, la obra de Fra Angelico ha recuperado la luminosidad original,\u00a0pr\u00e1cticamente desconocida hasta ahora. Una luz con la que\u00a0crea y modula el\u00a0volumen de cada elemento de la composici\u00f3n. Una luz casi sobrenatural que inunda\u00a0el p\u00f3rtico con un resplandor sin que se\u00a0produzcan sombras, a diferencia de la\u00a0habitaci\u00f3n del fondo iluminada de forma natural por la luz que entra por la ventana\u00a0y se refleja en la\u00a0pared. La eliminaci\u00f3n del velo gris, tambi\u00e9n ha dejado al\u00a0descubierto el preciosismo de la t\u00e9cnica del gran maestro y los maravillosos colores\u00a0de lapisl\u00e1zuli, laca roja o verde malaquita. Junto a esta obra maestra se incluir\u00e1n en la exposici\u00f3n otras obras florentinas cuyas\u00a0restauraciones se est\u00e1n llevando a cabo en Italia\u00a0gracias tambi\u00e9n a la aportaci\u00f3n\u00a0econ\u00f3mica de Friends of Florence y American Friends of Prado Museum como\u00a0Virgen con Ni\u00f1o, y querub\u00edn de\u00a0Michele da Firenze, propiedad del Museo Nazionale\u00a0del Bargello; la terracota de Donatello, Virgen con Ni\u00f1o en trono, con dos \u00e1ngeles y\u00a0dos\u00a0profetas, del Museo di Palazzo Pretorio; o Trinidad de Gherardo Starnina en la\u00a0Collezione Chiaramonte Bordonaro.<\/p>\n

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